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“名导御用拟音师”魏俊华

2014-10-22 来源:
标签:拟音师 魏俊华 浏览(1081)

 魏俊华:这些墙壁上所有的片子都是我们做的。你看从那边是《少林寺传奇》,知名影片《张思德》、《蓝色爱情》

  记者:《云水谣》

  魏俊华:对《云水谣》、尹力的《云水遥》,尹力、我是从《我的九月》开始就跟他开始合作,霍建起的很多片子都是我做的。

  今天故事的主人公是国内著名的拟音师魏俊华,她是冯小刚等众多大牌导演的御用拟音师。魏俊华从事的工作拟音、顾名思义就是模仿声音,也就是用简单的道具,为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象。说到这儿,我们先来听上一小段吧。

 

  这是冯小刚的电影《甲方乙方》中的片断,刚才咱们听到剧追人物推碾子、开门之声都出自魏俊华之手。这些声音惟妙惟肖、为电影锦上添花。但很多人可能不理解,拍电影时为什么不同期录音,非要花功夫后期拟音呢

  魏俊华:就是它同期影片也受一些环境局限,你比方说拿着一个玻璃杯子,我喝口水,有的时候你看同期录音,高角杯、大一点的高角杯,就感觉很不舒服。但是我们在棚子里面拿着这个杯子配的时候,它是受控制的的,演员是受情绪控制,我们是受感觉控制。而且呢有很多东西,在电影里你实现了这个画面效果,在前期的时候,同期的时候这个声音确实没有,你必须得补上。甚至有的时候,比方说像原来的《红旗补》(音)就是老崔伟导演的时候,这个《红旗补》那个大钟,实际上就是一个纸浆做的,它要是把珍珠给砸了也不可能。艺术、艺术允许夸张,它必须得做一个假的砸,但是你必须得做出一个真是的声音,这就是一个很大的差异。

  在面积不大录音棚里,逼真的在现各种场景正音不是一件容易的事,拟音师常常要用与实物反差极大的物体去模拟现场,这需要丰富的生活经验,更需要创意。

  魏俊华:有一次我们去中国电视剧制作中心,去补一个片子,他做完了,同期做这个冬瓜怎么也、这个真冬瓜切完了,怎么也不像。

  记者:切冬瓜。

  魏俊华:一刀下去冬瓜就开,这个声音就出不来。冬瓜裂开是拴的,软中有硬、揉。不像切西瓜、感觉不一样。然后我们就去了,去了以后呢,我们只带了一个白菜帮、带了一把刀,我拿一个画报,一个人一拉刀,这个画报扭曲着,一揉,然后白菜做一下卡,三种声音合在一起,说这个冬瓜那么漂亮,和导演说我非进去看看,说你甭进,你看也没有这个冬瓜。

  魏俊华除了能用白菜帮实现实现切冬瓜的生效,还能用绸布模拟熊熊大火的燃烧。通过揉搓塑料袋发出油过里煎鱼的声音等等。类似的绝技可以说不计其数。这也难怪不少人亲切的称她为声音魔术师了。采访那天,我有幸跟随魏俊华来到了神秘的拟音棚,真切的感受这种神奇。

  魏俊华:你看我们有些东西都是很原始、很老的东西,像提灯、马灯之类的,包括像那些盔甲,给它折磨成那样,我要用声音,你拿一个新的来,那儿都不动、就没有声音是吧?所以说大家都在不断的、这些乱七八糟都是有用的。比如说它要开一个铁门,你看。

  记者:这其实就是一个

  魏俊华:一个专门交换的轴,这都是专门的道具。它这个戏里边比如有监狱,他就坐在这儿,这样一弄,门一开。它是根据这个

  记者:根据这个特点的一个轴

  魏俊华:要是你看这个破烂,你要它干嘛?你看这个箱子都折腾了好多年,你要真拿一个真的箱子来,这个声音还不随和。

  眼前的拟音棚跟想象的很不一样,可以说有些灰头土脸。棚里除了各式各样的古董道具、地面上满是废品一样的东西,让人无处插脚。比如说有破烂的竹椅子、砖头、扇子、罐子等等,但是可别小看这些破破烂烂的平常物件,它们都能以假乱真,让观众身临其境。

  魏俊华:你说这个鸟不可能一个脚飞,或者这个戏里很活灵活现,你不可能拿真的鸟拿进来,那么的话,你这个鸟

  记者:魏老师您揭密一下这是什么东西?

  魏俊华:实际上这个扇子是我们夏天乘凉的时候用的。比方一个大鸽子,从鸽子笼里面飞出来、飞走了。其实很多东西都是大同小异的,你看我给你表演,看这儿坐着加上脚步以后。

  记者:其实您就拿着布,在腿上一直在甩?

  魏俊华:对。你看这个椅子,这都是经过给拆的,你怎么弄都有声。

  记者:对,这个椅子没有中间可以坐的东西了。

  魏俊华:这是,你看《潜伏》里面我们摇这个椅子的声音。你看

  记者:魏老师这个椅子能在不同场合拟多少种声音?

  魏俊华:它是?比如地震的时候,这个要折的时候,也可以给它弄出点什么?就是开始的松动。它可以出很多很多种声音,都是根据情绪不同来的。

  在为影视作品拟音时,魏俊华会和徒弟们坐在木凳子上,对着棚里的电视机画面,手脚并用的同步配音,而这样全神贯注的一坐就是一整天。

  魏俊华:有的时候演员配音,他们都是从中午12点到晚上12点,12个小时,我们是早上8点半、到晚上8点半,中间吃饭。所以说有的时候想起来也是,大家都很不容易。

  尽管拟音师的工作很辛苦,但魏俊华已经坚守了36年,并且始终如一的热爱。当年在北京电影学院读书的时候,其实学的并不是拟音。那魏俊华最初是如何与拟音这一特殊的行当结下不解之缘呢?明天请继续收听《百姓生活故事》声音魔术师下集。

  这是电视剧少林寺传奇中的一幕,它刀光剑影的打斗场面,看得人眼花缭乱、心惊胆战。但观众可能想不到,武林高手们拳打脚踢、挥刀舞剑的声音都是后期配上去的。它的幕后英雄就是拟音师魏俊华和她的徒弟们。采访那天在拟音棚魏俊华用一把菜刀在特质的金属刀具上一滑,就发出了这样的声音。

  记者:您就拿着菜刀。

  魏俊华:你看这个地方为什么打得那个什么?有的时候我们就根据它的器械不同,比如说它是木头打,这块我们可能就换成木头的。

  魏俊华从事拟音工作已经36年了,有着北派拟音泰斗的美誉。早年毕业于北京电影学院的她,其实所学的专业并不是拟音,那是什么机缘改变了她的职业选择呢?

  魏俊华:其实我是电影学院录音系毕业的,那个时候毕业以后分到电影长实习,我到各个棚去实习。所以实习到拟音棚的时候,我一看觉得太好玩,就是年轻,那个时候才二十二岁。

  记者:您那个时候看到

  魏俊华:看到,那个时候正是我们郑中天老师,就是《人之初》的导演。他在做火娃,这个火娃是一个戏的人物的形象,小火娃、少数民族。我到这个里头,一看这个小火娃拉着那匹大马。这个马不可能拉屋来。当时觉得看有那么一个东西就能把这个马蹄给做了。我就特大胆,在这儿看了第一天没敢说,看了第二天没敢说,看到第三天的时候,就问师傅,我能给你做一下吗?因为我也有、通过看他们做以后,我就觉得生活当中我也有一套我自己的想法,应该这样,他说你来试试,看你挺感兴趣。我就到那把把那个马做了,看得挺像的。

  记者:那个时候您用得什么?

  魏俊华:也是用的一个专门做马蹄的揣子。

  回忆到儿,魏俊华在拟音棚里情不自禁的拿起了两个皮揣子,情景在现了当年的马蹄声。

  记者:这是在硬地上马的声音。

  魏俊华:对。如果说是草地上,我们可能就会加上一些草,然后来做这个声音。

  记者:就是马走在草地上的声音;

  魏俊华:这个完全是、有的时候我们还自己单独,你看

  如果不是亲眼所见,光凭一双耳朵,还真是很难察觉这马蹄声是假的,正是拟音工作这种神奇,当年一下子吸引了魏俊华,让她难以自拔。而性格直爽的她,后来果断决定改了行,加入了拟音师的队伍。

  魏俊华:我的第一部影片、独立影片是和林子峰导演合作的《边城》,拍这部戏的时候,到湖南的湘西还要体验生活,还跟着剧组,你做一部影片,你应该首先对这个电影,对这个地区环境和它的地域声音是什么样?你都得有所了解。你不去亲自体验这个生活,你怎么能够把这个声音做到极致?做成仿同期这种声音呢?

  早年跟着剧组走南闯北的经历,让魏俊华积累了丰富的地域声音体验。而日常生活中,她无论是洗菜做饭还是外出买东西,都习惯用耳朵捕捉不同物体的声音,因为没准哪天就派上了大用场。魏俊华:原来我们在做《问海潮》张华俊导演一部片子,那个沼泽地里面,这个人陷在沼泽地里面,两个人互相救,你知道我们使什么做的吗?弄一堆面和出来,和的时候就是技巧,你不可能使泥,那个人上来像猴子似的。他在沼泽、被炫进沼泽,就是一把呼、还有呼呼声。这个里边有很多都是技巧做出来。我一开始做这个片子的时候,有时候我们自己经常乐的不得了。

  拟音的创意过程类似变魔术,看似其乐无穷,但实际上需要创作者绞尽脑汁。而且即使模拟出了仿真度很高的声音,在技巧的掌控上也是不容易的。

  魏俊华:有一次就是像我们做一个电视剧,表现这个哥俩是开餐馆,然后呢大伙儿起来。在录音棚里面是不允许出现一丝一毫的火,它牵扯到防火安全。那么怎么办?我们就有我们的特殊方式来解决它,而且这个火。如果说你去录真的火,可能都对不上这个型,要一个一个去对这个型,这个片字得什么时候才能做完?另外它不是你想要的声音的幅度。我们

  记者:那个火着得有大有小。

  魏俊华:对,我们看着那个型把它的火做出来,所以那个都是有技巧,而且其实

  记者:我看您做火其实就是用一块布?

  魏俊华:对,那个布里面还要涵盖很多东西,根据不同的火,比如这个火有很多种,篝火、柴火、灶火、炉具火都不同。

  魏俊华他们在根据影视作品的动态画面进行同步配音时,必须得像演员一样的投入,此外拟音师的心理素质还得特别好,不然遇上了恐怖片,那可就受罪了。

  魏俊华:恐怖片有一次我们做《花园城堡731》戏里面日本人做研究,他们把那个死尸最后就刀砍断了,烧火,后来我们做的毛孔悚然,夜里面都睡不着觉。因为我们和演员演戏是一样的,他要真实的用声音演一遍戏,有时候我们做出的声音也淋漓尽致。有一次像猎场杀杀,就是写少数民族它怎么抛羊。那个羊抓住了以后,拉一刀、手进去把肠子、胃都掏出来,咕咚咕咚的声音。那个做完以后也挺恐怖的。后来我们一个小女孩给吓得,我夜里做了一夜梦,就披着那个大羊皮。这就说明什么呢?就是我们都进入那种状态了。是吧?

  记者:对。

  魏俊华:所以说就这些午夜,有的时候你要敢想,其实恐怖片大多数的声音属于一种静中的动,使你毛骨悚然。做不同的片子都有不同的要求。所以有时候我们做这些片子的时候,也把灯关闭,静静做出一个很孤零零的声音。

  过去三十年里,魏俊华参与拟音的影视作品超过了上千部,举例来说电影有《霸王别姬》《云水谣》《天下乌贼》等等,电视剧有《三国演义》《乔家大院》《潜伏》等等,如今已经退休的魏俊华,成立了自己的工作室,招收了新徒弟,依旧忙碌在影视创作的第一线。

  魏俊华:前几天刚刚做完40集《小洋楼》你看他们在里边,四个人在做,录音师在外面录,《瓷器》这个片子王志文主演,我们在做的基本上一打开全是大牌的。

  记者:这么早就工作?

  魏俊华:八点一刻就开始工作。

  记者:特别忙。

  魏俊华:对。

  对于中国影视制作来说,魏俊华这些拟音师们就像绿叶衬托着红花,为电影电视剧的完美呈现贡献着力量。当我们看到精采的电影或者电视剧时,可能不会分辨这个以假乱真的影视生效。但也许应该在心底,向这些幕后英雄们道一声感谢。

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